در زمانه ما، کودکان به سختی قلم به دست می‌گیرند و به سرعت خسته می‌شوند، استفاده بیش از اندازه از گوشی هوشمند و تبلت و کپی کردن متون یکی از دلایلی است که می‌تواند در انتقال خط فارسی به نسل بعد تاثیرگذار باشد.
 تمدن با خط شروع شده و یکی از مولفه‌های تولید و حفظ فرهنگ است. ایرانیان سهم جدی، اثربخش و انکارناپذیری در تولید و توسعه دانش‌ها و به‌کارگیری هنری این خط داشتند. از طرفی خط در هنر معماری و نقاشی مورد استفاده قرار می‌گیرد، همچنین خط دارای ارزش‌های فرهنگی برای مردمی است که با آن زبان سخن می‌گویند. این در حالی است که استفاده بیش از اندازه از گوشی‌های هوشمند و تبلت، باعث کم‌رنگ شدن نقش خط در زندگی انسان‌ها شده است.
روزگاری است که کودکان ناگزیر به استفاده از گوشی هوشمند، تبلت و ابزارهایی مانند آن هستند؛ در نتیجه نمی‌توان استفاده از این ابزار را ممنوع کرد. بلکه باید تا جایی که امکان دارد نحوه درست استفاده از این ابزار به کودکان آموزش داده شود؛اما نوشتن برای کودکان و نوجوانان دشوار شده است و همچنین دست‌نوشته‌های آن‌ها به دلیل رعایت نکردن اصول نگارش ناخوانا و گاه نادرست است.
محمود برآبادی نویسنده حوزه کودک و نوجوان در گفت‌وگو با ایرنا، با اشاره به امکان کپی و دانلود در وسایل الکترونیک مانند گوشی‌های هوشمند و تبلت، گفت: در نتیجه استفاده از این فناوری افراد کمتر نیاز به تایپ پیدا می‌کنند، همچنین کمتر از قلم استفاده می‌شود. این در حالی است که استفاده از گوشی هوشمند و تبلت باید به مواقع ضروری محدود شود.

استفاده از قلم برای زنده نگه داشتن خط فارسی
به گفته برآبادی، کودکان و نوجوانان گروهی هستند که برای اقدامات گوناگون از گوشی هوشمند استفاده می‌کنند، ممکن است این استفاده برای شرکت در کلاس درسی یا تماشای ویدئوهای آموزشی باشد. همچنین این فضای گسترده تاثیرهای متعدد و مخربی بر سلامت کودکان دارد. در این شرایط می‌توان برای استفاده از قلم، برنامه‌ریزی کرد چراکه استفاده از قلم و نوشتن، خط فارسی را در ذهن کودکان زنده نگه می‌دارد.
این پژوهشگر با تاکید بر تفاوت میان خط نستعلیق و نسخ با فونتی که با آن تایپ انجام می‌شود، ادامه داد: شکل خط نستعلیق و نسخ که در مدارس به کودکان تعلیم می‌دهند با خط تایپی که در روزنامه ووسایل ارتباط جمعی استفاده می شود، متفاوت است، البته ضرورت دارد تا کودکان خط تحریر فارسی را فراموش نکنند. این در حالی است که تعداد قابل توجهی از کودکان حروف فارسی را به درستی نمی‌شناسند و محل اتصال حروف فارسی با جایی را که باید نقطه‌ها روی حروف قرار بگیرد به درستی نمی‌دانند این موارد باعث می‌شود خط آن‌ها خیلی ناخوانا شود.
بسیاری از کودکان به خصوص «نسل زد»  عادت کرده اند، با استفاده از وسایل الکترونیک و صرف انرژی کمتر زندگی کنند. به همین دلیل بسیاری از ضرورت‌های زندگی را با استفاده از تلفن همراه، انجام می‌دهند. با استفاده از تلفن همراه، کارهای بانکی خود را انجام می‌دهند یا غذا سفارش داده و برای سفر بلیت رزرو می‌کنند. جالب این جاست که یک گوشی هوشمند می‌تواند روند انجام تعداد زیادی از کارها را ساده کند.
برآبادی با اشاره به این که استفاده از گوشی هوشمند و تبلت روند نوشتن را ساده می‌کند، ادامه داد: در زمان استفاده از این ابزار کودکان نیاز ندارند که از ذهن خود استفاده کنند و بیشترین قسمت ذهنی آن‌ها صرف این می‌شود که چگونه از این ابزار استفاده شود. در نتیجه اقدامات آن‌ها ساده‌تر و سریع‌تر انجام می‌شود.

مهارت مغفول در تایپ فارسی
این نویسنده کودک و نوجوان  با اشاره به محرومیت برخی از کودکان از دسترسی به گوشی هوشمند و تبلت و تاثیر آن بر رفتار کودکان ادامه داد: کودکان محروم اشتیاق بیشتری به استفاده از این ابزار دارند، زیرا شاهد دسترسی هم‌کلاسی‌هایشان که وضعیت اقتصادی بهتری دارند، به این ابزار هستند. بنابراین طبیعی است که وقتی این وسایل در اختیار آن‌ها قرار بگیرد استفاده بیش از حد از آن را تا مدتی به همراه داشته باشد. با وجود تمام این موارد استفاده از گوشی هوشمند و تبلت به حالت طبیعی در خواهد آمد. این روند باید با آموزش کودکان در جامعه همراستا باشد.
تایپ فارسی هم نیاز به مهارت دارد. در خط فارسی فاصله‌گذاری خیلی مهم است، اگر فاصله‌ها به درستی رعایت نشوند، احتمال بدخوانده شدن وجود دارد. همچنین استفاده از علایم ویرایشی مانند ویرگول برای بهتر خوانده شدن مهم است. این در حالی است که این مسائل به کودکان و نوجوانان آموزش داده نمی‌شود.
این پژوهشگر با اشاره به خط ناخوانای برخی از کودکان و نوجوانان، توضیح داد: در نتیجه ناآگاهی درباره فاصله‌گذاری و استفاده از علایم نگارشی، ممکن است متونی که توسط کودکان و نوجوانان نوشته می‌شود به درستی خوانده نشود. متاسفانه این افراد برای بهتر خواندن و نوشتن آموزش ندیدند.

مراسم آغاز پروژه احداث حریم تئاتر شهر با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و جمعی از پیش کسوتان تئاتر و مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سالن مشاهیر مجموعه تئاتر شهر برگزار شد.به گزارش ایران‌تئاتر، محمدمهدی اسماعیلی (وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی)، محمود سالاری (معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد)، کاظم نظری (مدیرکل هنرهای نمایشی)، اسرافیل فرج‌اللهی (مدیرعامل انجمن هنرهای نمایشی)، سیدمحمدجواد طاهری (مدیر تئاتر شهر)، رضا بنفشه‌خواه، آتش تقی‌پور، حسن دادشکر، سیاوش طهمورث، مجید قناد، رضا فیاضی، شکرخدا گودرزی، ایرج راد، داریوش ارجمند و ... در این برنامه حضور داشتند.محمود سالاری، معاون امور هنری در ابتدای این مراسم گفت: «اهتمام وزیر ارشاد، باعث فرجام نیک این موضوع شد و خوشحالم که امروز یک تقاضای چندساله اهالی تئاتر به سرانجام رسید. جمع کردن نظر هنرمندان و کارشناسان فرهنگی کار سختی بود که امیدوارم نتیجه‌بخش باشد.»

داریوش ارجمند: هنرمندان بزرگ تئاتر از شهرستان‌های ایران هستند
در ادامه، داریوش ارجمند، بازیگر پرسابقه سینما، تئاتر و تلویزیون گفت: «امیدوارم در این دوره جدید با مدیریت سیدجواد طاهری در کنار حفظ و حراست از بنا و تاریخ تئاتر شهر، از هنرمندان هم حفاظت شود.»ارجمند توضیح داد: «از طراح این حریم هم ممنونم، خیلی خوب و با دانش انجام شده و برآمده از طراحی تئاتر شهر است طوری که نمی‌توان تفکیک کرد که طرح از طراح اصلی بناست یا خیر.»

ایرج راد: تئاتر شهر برای همه هنرمندان جایگاه ارزشمندی است
همچنین در ادامه این مراسم، ایرج راد، عضو هیئت‌مدیره خانه تئاتر دیگر هنرمند حاضر در این رویداد گفت: «یکی از مهم ترین مشکلات ما متروی تهران بود که قرار بود از نزدیکی این بنا و جایگاه حوض در محوطه تئاتر شهر عبور کند که نگران تأثیرات مترو بر بنا بودیم و طی جلسات این مکان تغییر کرد. باز هم بابت ورودی و خروجی مترو مسئله داشتیم که جلوی تئاتر شهر نباشد و خوشبختانه آن هم تغییر کرد. تعیین فضای پارکینگ در جنوب ساختمان بر اساس گودبرداری‌های انجام‌شده باعث شد تا بخشی از سالن قشقایی ترک بخورد و راه‌پله‌ها وضعیت بدی پیدا کرد که آن هم ترمیم شد.»ایرج راد تأکید کرد: «طبق نقشه ساختمان مسجد ولیعصر، جلوی تئاتر شهر مسدود می‌شد؛ بنابراین با هماهنگی و صحبت با سازندگان بنا تصمیم گرفته شد تا شیبی در نظر گرفته شود و دید کلی بنای تئاتر شهر از بین نرود.»او افزود: «سال‌ها به دنبال حریم تئاتر شهر بودیم تا درخور ارزش اهالی تئاتر و این مجموعه باشد. سال‌ها در این مکان برای اهالی هنر ایمنی و امنیت وجود نداشت و جلسات متعددی تشکیل شد و سال‌ها طول کشید اما طرح حریم به نتیجه نرسید.»راد در پایان گفت: «امروز خوشحالم که این مهم در حال شکل‌گیری است؛ امری که باعث خوشحالی اهالی تئاتر خواهد شد».

واکنش وزیر ارشاد به ورود اینفلوئنسرها به تئاتر
 همچنین به گزارش ایرنا، محمدمهدی اسماعیلی  در حاشیه آیین آغاز عملیات اجرایی حریم هنری تئاتر شهر در جمع خبرنگاران در پاسخ به سوال خبرنگاری درباره ورود برخی اینفلوئنسرهای فضای مجازی و اینستاگرامی به عرصه تئاتر اظهار کرد: امروز بهترین بچه های هنری کشور در بخش تئاتر در وزارت فرهنگ مشغول خدمت گزاری هستند. در مجموعه ها و پهنه های هنری که در اختیار داریم چه در این جا در تئاتر شهر و چه در رودکی و چه در نیاوران جاهای مختلفی که در اختیار وزارت فرهنگ است بهترین بچه های تئاتر و هنرمند ما کار را در اختیار دارند. ان شاءا... از این نگرانی هم جلوگیری می شود.وی ادامه داد: اصحاب تئاتر از ظریف ترین و اصیل ترین اقشار هنری ما هستند و تئاتر هنرپایه است؛ به نوعی که در سینما و تلویزیون و بسیاری از گونه های مختلف نمایشی بچه هایی که در تئاتر کار را شروع کردند، همیشه کار را ادامه دادند.

  محمد بهبودی نیا

 نشست ماهانه «هزارویک‌شب رمان» با موضوع نقد و بررسی رمان «وداع با اسلحه» ،اثر ارنست همینگوی در دانشگاه فردوسی مشهد برگزار شد.
به گزارش خراسان، در ابتدای این نشست دکتر علی خزاعی فر، استاد زبان و ادبیات انگلیسی درباره ویژگی‌های رمان وداع با اسلحه گفت: سبک همینگوی این است که جملات را به شکلی ساده، موجز و آهنگین در داستان‌هایش می‌آورد. او در بیشتر آثارش به‌دور از مداخلات احساسی به خلق شگفتی‌هایی دست می‌زند. این نویسنده وقتی کلمات را انتخاب می‌کند یک ریتم را دنبال می‌کند و همین ریتم است که باعث برجستگی و تفاوت سبکی او شده است. ریتم و آهنگ نثر انگلیسی همینگوی در متن وداع با اسلحه کاملاً حس می‌شود.
وی افزود: وداع با اسلحه اولین بار در ایران توسط شجاع‌الدین شفا  ترجمه شد ولی در همان سال‌ها نقدهای زیادی به این روش از ترجمه وارد شد که همین نقدها دستمایه تغییراتی در ترجمه دیگر کتاب‌های همینگوی شد.

 رمز ماندگاری وداع با اسلحه و دریابندری
این مترجم ادبی تصریح کرد: پس از شجاع‌الدین شفا ترجمه‌های دیگری از رمان وداع با اسلحه در ایران انجام شد اما پس از سال‌های سال بهترین ترجمه همچنان ترجمه نجف دریابندری از این کتاب است. دریابندری با چنان تبحری این کتاب را ترجمه کرده که بی‌هیچ اغراقی می‌توان تاریخ ترجمه ادبی ایران را به‌پیش و پس از ترجمه دریابندری از وداع با اسلحه تقسیم کرد.
وی در تشریح دلایل موفقیت دریابندری در ترجمه این رمان گفت: دریابندری اولین مترجم فارسی‌زبان است که ترجمه را بر اساس سبک نویسنده اثر تهیه و تنظیم کرده است. او همچنین برای اولین بار در ایران از زبان محاوره برای این کتاب بهره برده است. نجف، هشت ماه برای ترجمه وداع با اسلحه وقت صرف کرد. این شاهکار کم‌نظیر ارنست همینگوی آن‌چنان شور و شوقی در دل مترجم بزرگ ما زنده کرد که بعدازاین ترجمه، نویسندگی را به‌کلی کنار گذاشت و خودش را وقف دنیای ترجمه کرد. این نکته نیز از شگفتی‌های رمان موردبحث ماست که مسیر زندگی حرفه‌ای دریابندری را به‌کلی دگرگون کرد.

جنگ، عشق، طبیعت
همچنین دکتر سمیرا بامشکی، استاد زبان و ادبیات فارسی درباره این رمان گفت: روایت‌های این اثر بزرگ، ابتدا دارای پیرنگی ساده است که در ادامه به سراغ فرازوفرودهایی می‌رود. نقطه کانونی این اثر نوع پایان‌بندی آن است که با مرگ پرستار جوان همراه می‌شود. مرگ غم‌انگیز پرستار داستان ما، این پرسش را در ذهن مخاطب شکل می‌دهد که اگر ما از مرگ دست‌برداریم، او از ما دست برخواهد داشت؟
وی افزود: همینگوی با طرح این قبیل سؤالات در ذهن مخاطب در این رمان، می‌خواهد بگوید که ما انسان‌ها هرچقدر بخواهیم از غصه، مرگ و درد دوری‌کنیم چاره‌ای از ابتلا به آن نیست. انتخاب همینگوی برای برون‌رفت از این موضوع تنها و تنها پذیرش است. از دیگر ویژگی‌های برجسته این رمان، جدال انسان و طبیعت است. همچنین مثلث جنگ، عشق و طبیعت در آثار همینگوی سه عنصر مثلث گونه و در حال تکرار است. مرگ‌اندیشی و درد ازدیگرعناصر همیشه حاضر در آثار همینگوی هستند.

سبک توئیتری همینگوی
در ادامه این نشست، دکتر مهدی کرمانی، استاد جامعه‌شناسی دانشگاه فردوسی پس از بررسی جنبه‌های جامعه‌شناسی این اثر گفت: زلال سخن گفتن و کوتاه نویسی در این رمان ما را به یاد کوتاه نویسی های فاخرتوییتری دنیای امروز می‌اندازد. مثل این است که همینگوی از روزگار خود به دنیای امروز آمده و بر بستر توییتر این رمان را خلق کرده است.
از دیدگاهی دیگر به نظر من این رمان نه‌تنها اثری در نکوهش جنگ نیست بلکه اثری است که فضیلت‌های جنگ را روایت می‌کند. وقتی یک جامعه‌شناس، وداع با اسلحه را می‌خواند با رویکردهای فراوان اجتماعی روبه‌رو می‌شود که دارای پدیدارشناسی‌های ویژه‌ای است.
وی افزود: همینگوی برای روایت لحظه مواجهه با مرگ و به اوج رساندن این لحظه‌ها در داستانش دو رقیب اصلی یعنی «زایش» و «عشق» را مقابل یکدیگر قرار می‌دهد. این دو دستاویزی برای گریز مداوم ما از مرگ هستند. او در این داستان به مرگ معناهای مختلفی می‌بخشد. تقابل هستی و نیستی در آثار ادبی همینگوی کم‌نظیر است.

حلقه مفقودشده رمان های ایرانی
در پایان این نشست تخصصی، دکتر مهدی زرقانی، استاد زبان و ادبیات فارسی ضمن بیان این نکته که به نظر من همینگوی برخلاف چیزی که در کتاب می‌آورد هیچ‌گاه با اسلحه در جهان واقعی خودش وداع نکرده و مرگ او هم به‌وسیله اسلحه اتفاق می‌افتد، گفت: در سراسر داستان به این نکته مهم فکر می‌کردم که زخم‌دیده از جنگ نمی‌تواند با اسلحه وداع کند و خودکشی همینگوی با اسلحه نشان می‌دهد که زخم جنگ چگونه بر روح و جان او تأثیر داشته است.
وی افزود: انتقال تفکر همینگوی به مخاطب آن‌هم از زبان شخصیت‌های داستانش نیز از دیگر ویژگی‌های سبک نویسندگی اوست.
دکتر زرقانی خاطرنشان کرد: همینگوی در برخی صحنه‌ها تصویر مشمئزکننده‌ای از جنگ را مقابل چشمان مخاطب قرار می‌دهد تا تفکر ضد جنگ بودنش را به همه ما بفهماند. همینگوی در فصل بیست و نهم رمان نشان می‌دهد چطور جنگ ممکن است انسان را از ارزش‌های اخلاقی تهی کند. ویژگی دیگر رمان تلفیق دو ساحت غنایی و حماسی انسان در قالب روایتی واحد است. او جنگ و عشق را در یک خط روایی و در قالب شخصیت‌های واحدی پیش می‌برد تا نمایشی واقعی از طبع انسان ارائه دهد. این استاد زبان و ادبیات فارسی ضمن اشاره به شخصیت‌های پرشمار رمان وداع با اسلحه گفت: شخصیت‌های این داستان هم پرشمارند و هم هر یک استقلال وجودی و گفتمانی خود را حفظ کرده‌اند. تحول شخصیت‌ها آن‌ها را در خط تیپیک خودشان متحول می‌کند، بدون این که همه بخواهند از الگوی واحدی پیروی کنند. گاهی احساس می‌ شود در رمان ایرانی این تنوع صداها زیر سایه صدای واحدی گم یا محو می‌شود. همینگوی شخصیت‌ها را به‌تدریج باز می‌کند. هر فصل داستان بخشی از شخصیت‌های اصلی و فرعی را نمایش می‌دهد و خواننده تا پایان داستان همچنان ابعاد تازه را می‌بیند و خسته نمی‌شود. همینگوی به انضباط معروف است، او خود می‌گوید من پیرمرد و دریا را 200بار پیش از چاپ خواندم. همین انضباط و سخت گیری بر خویشتن سبب می‌شود که در رمان او زواید مشاهده نشود. او گاه با چند سطر دیالوگ ابعادی از شخصیت را روشن می‌کند که اگر می‌خواست همان‌ها را توصیف کند باید یکی دو صفحه توضیح می‌داد. دیالوگ در رمان او همه کار می‌کند، از شخصیت‌پردازی گرفته تا پیش بردن کنش داستانی و تا انتقال زمینه عاطفی و موارد دیگر.

اثر هنری جدید «بنکسی»،‌ هنرمند گرافیتی‌کار مشهور در کمتر از یک ساعت پس از رونمایی در لندن ربوده شد.
به گزارش ایسنا و به نقل از گاردین، کمتر از یک ساعت پس از تایید اصالت یک اثر هنری به عنوان یکی از آثار خلق‌شده توسط «بنکسی»، ویدئویی از دو مرد منتشر شد که آن‌ها را در حال برداشتن این اثر هنری در یکی از خیابان‌های جنوب لندن نشان می‌دهد.
«بنکسی»‌ در روز جمعه با انتشار پستی در فضای مجازی اصالت این اثر را که یک تابلوی راهنمایی و رانندگی توقف به همراه تصویر سه هواپیما شبیه هواپیماهای بدون سرنشین نظامی است، به عنوان یکی از آثار هنری خود تایید کرد.
در ویدئویی که در فضای مجازی منتشر شده است،‌ دو مرد این تابلو را در حوالی ساعت ۱۲:۳۰ ظهر از میله پایین می‌کشند و فرار می‌کنند.
رئیس شورای منطقه «سات‌ارک» در لندن ضمن اشاره به این موضوع که سرقت این اثر هنری به پلیس گزارش شده است، بیان کرد: «این اثر هنری نباید از مکانش برداشته شود و دوست‌ داریم به محل خود بازگردانده شود تا همه مردم منطقه بتوانند از این اثر هنری خیره‌کننده «بنکسی»‌ لذت ببرند.»‌
پلیس اعلام کرد که پس از سرقت،‌ یک تابلوی توقف دیگر جایگزین آن شده است تا از وقوع اتفاقات خطرناک برای رانندگان جلوگیری شود.
پلیس به این نتیجه رسیده که «بنکسی»‌ در برداشته شدن این اثر هنری نقشی نداشته است.

امان ا... میرزایی

شعر اول:
چیزی نمانده چشم و دلم مبتذل شود
این روزهای مسخره در مرگ حل شود
یک صبح٬صبح ِابری ِ پاییزی  و قشنگ
شاعربه مرگ ومرگ به شاعر بدل شود
وقتی که روی زندگی ات خط کشیده اند
فرقی نمی کند که زمستان حَمَل شود
فرقی نمی کند که برای گرسنگیت
صبحانه هات شیرو پنیر و عسل شود
یا موی نامرتب و شلوار پاره ات
حرف و حدیث دخترکان محل شود
اما نه! فرق می کند این که نگاه تو
در یأس های فلسفی ام راه حل شود
گل های گیج روسری ات را تکان بده
تا واژه های مرده ذهنم غزل شود
 
شعر دوم:
باد از هر ویرانه ای که بگذرد
لشکری در صدای اوست
همه چیز می تواند بی مقدمه باشد
عاشق شدن
و جنگ
که سر زده به خانه آمده است
همه چیز می تواند ناخواسته باشد
کلاش و برادرم
شانه به شانه
در آلبوم عکس
راضیه ، راضیه ، راضیه
نامه ای که در جیب من است
گلوله خورده
و من هنوز به خانه بر نگشته ام
و تو با تمام لبخندت
در پاکتی بی مرز
هنوز به من نرسیده ای
در جنگ
همه چیز می تواند بی مقدمه باشد
شکست ، پیروزی
و قرآن به جا مانده ای
و نامه به جا مانده از من
که تنهای
تنها به خانه برمی گردند